بهروز غریب‌پور، مدیر فرهنگی و کارگردان تئا‌تر، در گفتگویی از دوران مدیریت محمود احمدی‌نژاد بر شهرداری تهران روایت کرد که احمدی‌نژاد تهدید کرده بود دو کامیون تاپاله را جلوی در خانه هنرمندان خالی کند تا آن را ببندد.
غریب‌پور افزود که هنگام تبدیل کشتارگاه به فرهنگسرای بهمن نیز با مقاومت‌های مشابه روبرو شد و از وجود مسئولان جاهلی در آن دوره سخن گفت.
وی اشاره کرد که خانه هنرمندان حاصل یک ربع قرن جنگ و جدال با مدیران زمان بوده و محمدعلی کرباسچی اخیرا در یادداشتی به تلاش‌های غریب‌پور برای آباد کردن ویرانه‌ها اشاره کرده است.
در مورد موزه عروسک‌های اختصاصی خود، غریب‌پور بیان کرد که این فضا با استاندارد‌های موزه‌های جهان متفاوت است زیرا عروسک‌ها در رپرتور‌های گوناگون جای خود را به عروسک‌های دیگر می‌دهند و نگاه تقلیدی در راه‌اندازی آن نداشته است.
غریب‌پور از عدم تاسیس موزه تئا‌تر ابراز تاسف کرد و گفت خانواده تئا‌تر لیاقت درک اهمیت این موزه را نداشته‌اند، در حالی که او ساختمان تعیین کرده و طراحی‌ها انجام شده بود.
وی اضافه کرد که خانه انتظامی را به موزه تبدیل کرده و چهل هزار سند اسکن شده از دوره قاجار تا جمهوری اسلامی در آن نگهداری می‌شود، اما خانواده تئا‌تر از این کار‌ها خبری نمی‌دهند.
غریب‌پور از باز‌سازی تئا‌تر شهر نیز گفت که از نظر معماری استوانه‌ای آکوستیک غلط دارد و سه ردیف اول سالن باعث درد گردن تماشاگران می‌شود، اما خانواده تئا‌تری مخالف باز‌سازی شدند.
وی انتقاد کرد که مسئولان فرهنگی معمولا یک تا دو سال مدیریت می‌کنند و دغدغه تئا‌تر ندارند، جز علی منتظری در آغاز انقلاب.
غریب‌پور به اتهامات تالار فردوسی به عنوان تالار اختصاصی خود پاسخ داد و گفت چهار سال در آن تالار کار نکرده و هیچکس برای اجرا مراجعه نکرده، در حالی که او سالن‌های زیادی در ایران مرمت کرده است.
وی تأکید کرد که عشق به آبادانی او را وادار می‌کند بدون منت بر سر کسی کار کند و بنیان‌های مستحکم بسازد، و به پیشینیان ایرانی چون خواجه نظام‌الملک، امیرکبیر و دارالفنون اشاره کرد.
برترین و بروزترین اخبار ورزشی اقتصای تکنولوژی و سلامتی را در وب سایت خبری بام وطن دنبال کنید.
غریب‌پور از عملکرد خانه تئا‌تر انتقاد کرد که هزینه‌ها را برای امور معمولی چون بیمه خرج می‌کند و از فعالیت‌های زیربنایی غافل است، و گفت تا به حال اتهامی به او وارد نیامده است.
در مورد تاسیس خانه تئا‌تر، وی گفت اگر او و ایرج راد پافشاری نمی‌کردند ساختمان خریداری نمی‌شد، و دو نفر از اعضای خانه تئا‌تر را مامور جستجوی خانه کلنگی کرده بودند.
غریب‌پور از تجربه باز‌سازی باشگاه دیپلماتیک در ارتفاعات دارآباد برای وزارت امور خارجه روایت کرد که با نظر مخالف کمال خرازی روبرو شد، اما نهایتا نزدیک به صد هکتار زمین بلید احیا شد که اکنون پولساز شده است.
وی گفت که روزنامه کیهان همیشه علیه او نوشته، اما تاریخ ثابت کرد که او هم اپرای عاشورا را روی صحنه برد و هم از مدیریت خانه هنرمندان استعفا داد.
غریب‌پور تأکید کرد که هرگز ناامید نشده چون دورنمای او لذت، خوشحال کردن و با فرهنگ‌تر کردن مردم است، و برای خود تاریخ نمی‌سازد بلکه برای محله و ایران کار می‌کند.
وی اشاره کرد که فرهنگسرای بهمن را محل رشد توانایی‌های شطرنج ایران کرد و اکنون نخبگان شطرنج کشور در آن تربیت شده‌اند.
غریب‌پور بیان کرد که هدف او نهاد‌سازی و بنیان‌گذاری است، نه اجرای نمایش برای چند هفته و دریافت تشویق، و معلمانش در این مسیر خواجه نظام‌الملک و امیرکبیر هستند.
