سیروس مقدم: دستمزد محسن تنابنده برای پایتخت ۷ هرچه باشد کم است؛ سکانس خرس با ماکت اتوبوس و

سیروس مقدم دستمزد محسن تنابنده برای پایتخت ۷ هرچه باشد کم است؛ سکانس خرس با ماکت اتوبوس و احترام به طبیعت فیلمبرداری شد, به گزارش بام وطن، سیروس مقدم کارگردان سریال محبوب پایتخت ۷ در نخستین مصاحبه رسمی خود پس از پایان پخش این اثر، به نقد فضای حاکم بر بحث دستمزدهای عوامل پرداخت و جزئیاتی از پشت صحنههای چالشبرانگیز سریال را فاش کرد.

محسن تنابنده=x هرچه دستمزد گرفته باز هم کم است مقدم در مورد انتقاداتی که به دستمزد محسن تنابنده و عوامل وارد شده بود، با لحنی قاطع اظهار داشت به نظرم اصلاً داخل این فضای زرد و سطحی نشویم. مجسمه این بچهها را باید طلا بگیرند و در تئاتر شهر و دانشکدههای هنری بگذارند. او با به تجربه سفر به تاجیکستان افزود مقبرهای که برای هنرمندانشان ساخته شده، گویی در بهشت قدم میگذارید.

محسن دو سال است درگیر این پروژه بوده و هرچه گرفته، کم گرفته است.مردم در ایران و خارج از کشور مدام میپرسیدند چرا پایتخت پخش نمیشود.

ما در تیم همیشه مینوشتیم که مخاطبان این سریال را از ما طلب و مطالبه میکنند. او ادامه داد حتی خودم هم فکر نمیکردم این انتظار تا این حد شدید باشد. مدیریت بخشیده پخش باعث شد فصل ۶ به تاخیر بیفتد و بسیاری از عوامل به پروژههای شخصی بازگردند. همکاری متقابل با محسن تنابنده ذهن خالق و اجراکننده مقدم رابطه کار خود با محسن تنابنده را تعامل بر پایه احترام متقابل توصیف کرد پایتخت متکی به ذهن و شعور محسن است.

ایده در ذهن او جرقه میزند و کار من تبدیل آن ذهنیت به تکنیک اجرا در صحنه است. را تشریح کرد ما فرمولهای جهانی فیلمبرداری حیوانات را پیگیری کردیم.

خرس آموزشپذیر نیست؛ عادت و حرکات ذاتی دارد. به جای آوردن خرس به استودیو، تصمیم گرفتیم ما برویم مهمان او شویم. تیم سازنده ماکتی با ابعاد کمی بزرگتر از اتوبوس واقعی ساخت تا جای دوربینهای متعدد فراهم شود. ابتدا سازه در شیرگاه ساخته شد اما به دلیل استرس احتمالی خرس در مسیر ۱۰ ساعته و تغییر دما، فیلمبرداری به اصفهان و محیط طبیعی حیات خرس منتقل گردید.

هی استفاده شد و حیوان پس از دو تا سه ساعت در محیط طبیعی، به آرامی خوابید.

تدارکات سکانس بگومگوی نقی و بهتاش مقدم همچنین به سکانس کلیدی مواجهه نقی (بهرام افشاری) و بهتاش (مهدی żłóż) اشاره کرد تنابنده به بازیگران گفت این سکانس مال بهتاش است؛ همه باید در جهت او بازی کنند تا برای اولین بار داد دل همنسلانش را بگوید. من هم در میزانسن و جایگیری دوربینها این رویکرد را پیاده کردم.

نتیجه یک تله بازیگری شد که هم مظلومیت نقی و هم حقگویی بهتاش و اعتراض سایر شخصیتها در آن زنده میشود. اختلاف سکانس گراز و خرس او در پایان تصریح کرد گراز موقعیت دراماتیک خاصی نداشت، اما خرس بار دراماتیکی سنگینی داشت. بالا رفتن خرس روی سر بازیگران کار سختی بود که با پیشبینی دقیق صاحب حیوان و استفاده از عسل در نقاط مورد نیاز، با موفقیت مدیریت شد.